盛典顶级珠宝工艺时尚美学梁大钊大师钛金与大漆结合工艺

在国际珠宝市场中，高端消费者对珠宝的文化深度有着较高要求。东方意象时尚盛典（中国）则以“东方意象”为核心，倡导“用文化讲好中国珠宝故事”，致力于对中国文化的传播与传承。2024东方意象时尚盛典（中国）相较于第一届，进一步加深了对中国顶级珠宝工艺的推广与传播，尤其是邀请像梁大钊这样的珠宝工艺大师携作品来到盛典现场，目的就是通过国际化的传播，如法新社、美联社、新华网等国际国内顶级媒体，让更多国际珠宝行业人士、收藏家、消费者开始关注中国珠宝的文化内涵与精湛技艺。

中国顶级珠宝工艺大师的作品往往承载着丰富的文化内涵，涵盖传统哲学思想、地域文化以及历史故事等多个方面。以梁大钊大师融入岭南文化元素和中国传统意象的珠宝作品为例，这类作品相较于单纯的装饰性珠宝，具有更高的文化价值、市场价值。这种承载深厚的文化底蕴的珠宝艺术品能够提升中国珠宝在国际珠宝市场中的价值定位，吸引追求高品质且富有文化内涵珠宝的消费者，从而推动中国珠宝在高端市场的发展。

盛典顶级珠宝工艺时尚美学梁大钊大师钛金与大漆结合工艺

近几年，钛金以其轻盈灵动、坚硬耐腐蚀的特性以及生物亲和性的天然优势，成为珠宝设计中的明星材料。无论是顶尖珠宝设计大师如JAR、陈世英、Cindy Chao，还是像Chopard萧邦这样的国际大牌，都喜欢用钛金来制作高级珠宝。而在中国广东这片充满活力与创新的土地上，同样孕育出了一位在钛金工艺运用方面技艺娴熟、造诣精深的珠宝工艺大师，他就是梁大钊。

盛典顶级珠宝工艺时尚美学梁大钊大师钛金与大漆结合工艺

作为先后荣获第47届世界技能大赛（珠宝项目）中国教练、一级高级技师、高级首饰设计师、广州市工艺美术大师、2023-2024年日内瓦精品展受邀国际著名设计师兼工艺大师、“嘉德艺术周特邀参展设计师”、梁大钊大师不仅将钛金工艺发挥到了极致，更在传承与创新的道路上迈出了令人瞩目的一步。他巧妙地将拥有7000年悠久历史的中国非遗大漆工艺运用到珠宝上，并首创将大漆与钛金属独特的材质、泼彩式镶嵌特性完美融合。将自己对大自然的深厚情感以及对色彩的敏锐感知，淋漓尽致地通过珠宝作品表达出来。通过多种独特的制作手法，他成功打造出一系列色彩丰富、风格鲜明的自然主义高级珠宝艺术品。

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作为广东土生土长的珠宝工艺大师，梁大钊作品中常常融入岭南风物元素，如《荔枝》《贵圆》《紫荆花叶》等，体现他对岭南地域文化独有的情感。他的经典作品《鸣夏-荔枝丹》，是岭南文化的独特体现。荔枝在岭南文化中不仅是一种美味的水果，还蕴含着丰富的文化寓意，象征着繁荣、幸福等。当梁大钊大师将荔枝元素融入珠宝作品时，他实际上是在向世界传播岭南地区独特的文化符号，让国际消费者通过珠宝这一媒介了解到岭南文化的魅力。

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受多元文化的影响，在造型设计上，他也敢于突破。例如《探戈》胸针，其造型被设计成抽象的人形，既可以诠释探戈舞蹈的动感与美感，又能变化出多种造型，体量巨大却不失灵动。

在设计和材质上，他不拘泥于传统珠宝的设计模式，而是尝试将不同的材料和工艺进行融合，如将中国传统非遗的大漆工艺与钛金属结合，将中国陶瓷工艺与钛金属相结合，创造出既富有传统文化底蕴又极具现代先锋感的作品。

盛典顶级珠宝工艺时尚美学梁大钊大师钛金与大漆结合工艺

作品《鸣夏-荔枝丹》，就是通体采用钛金属加非遗传承的大漆工艺所呈现出的独特色泽与钛金属本身的质感相互交融，既展现出浓郁绚烂的色彩，又透露出一种极具现代先锋的艺术气质。作品从构思到最终完成，历时整整两年时间。

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而2024东方意象时尚盛典（中国）展出的作品《高枝》陶瓷玉兰花胸针，则是陶瓷与钛金属的完美结合。陶瓷雕刻的玉兰花作为主设计元素，枝干用钛金属完成，大的花叶用两种表现手法，上面是磨砂，下面抛光，随着光线变化和流动，整个花朵和树叶，似乎在风中摇曳。

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在梁大钊大师的钛金首饰作品中，除了能看到绚丽夺目的颜色外，其选择的创作题材也同样值得关注。他的很多作品如《水银杏叶》、《龟背竹叶》、《探戈》、《舞动》等灵感都来自于大自然，设计作品大多跟叶子、花卉或者一些抽象的意向元素有关，作品整体都呈现出旺盛的生命力。

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作品《龟背竹》，中间部分是运用大漆精心制作而成，当我们从叶脉的正面仔细端详时，会发现这龟背竹的树叶呈现出一种极为轻盈的视觉效果。其奥秘在于，在叶脉垂落的部分，梁大钊大师巧妙地采用了国画水墨画中飘逸的独特设计方式。这种设计使得我们从视觉上产生一种奇妙的感受，仿佛宝石的背面没有任何支撑，它们就那样轻盈地“漂浮”着。正因如此，整个龟背竹的叶子丝毫没有因为宝石的堆砌而给人以臃肿、沉重之感，反而展现出一种更加灵动轻盈的美妙姿态。

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与传统的镶嵌工艺不同的是，梁大钊大师的泼彩式工艺更多体现在对宝石之间关系的精确把握。他不是单纯追求宝石的数量和密度，而是要通过对每颗宝石的位置、角度、相互作用力等精心设计，来实现重彩的视觉效果。这种工艺涉及到更多的物理和美学原理的综合运用，而不仅仅是宝石的精细镶嵌。

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在泼彩式镶嵌工艺中，每一个部件的大小都不是随意设定的，而是经过精确的计算与设计，以适应色彩镶嵌工艺的特殊需求。这个过程要求极高的精准度，任何微小的误差都可能影响最终的镶嵌效果。比如梁大钊大师的石头镶工艺要求金线大小约0.45mm左右，这样才能确保镶嵌出来的效果灵动而飘逸。

于是，在作品所呈现出的虚与实、轻盈与厚重、传统与现代的和谐交融之中，我们感受到了中国珠宝工艺大师所秉持的内在平衡的哲学美学思想，体认到了大师内在生发的和谐共生的艺术境界。

作为自然之美的卫道者，梁大钊谦卑地称自己是“大自然的学徒”，他喜欢将自己置身于自然之中，用自然的视角去观察自然，再以其独特的创作理念，将大自然的馈赠与生活的感悟巧妙融合，赋予每一件作品鲜活的生命力。从自然中汲取能量，再以艺术的形式反哺生活，这不仅是一种创作方式，更是一种对生活、对世界的热爱与敬畏。

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正如梁大钊大师自己所讲，“我们每个人都会从自然中吸取到的能量，返璞归真，然后又像蚕吐丝一样吐故纳新，再进行反哺。生活本身也是这样，我们从其间磨砺成长，从青涩到成熟，才会有自己观察世界的看法和个人独有的视角和思考。”

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